Hairspray se despidió en lo más alto y una pieza filosófica se metió en el podio de la sorpresa

El telón del Coliseo todavía guarda el eco del último aplauso para Hairspray, y no es para menos: el musical producido por Cris Morena y dirigido por Ricky Pashkus cerró su temporada 2026 en el primer puesto del ranking semanal de espectadores del circuito comercial porteño, según el relevamiento de la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales (Aadet). Volverá recién en marzo del año que viene, así que el liderazgo de esta semana funciona como una especie de broche de oro antes del receso.

Detrás de Hairspray se armó un podio de esos que cualquier productor quisiera firmar. El segundo lugar fue para Sottovoce, la comedia que tiene a Fernán Mirás, Carla Peterson, Adrián Suar y Lorena Vega haciendo de las suyas en el Teatro El Nacional; y el tercero quedó en manos de Desde el jardín, el unipersonal de Guillermo Francella que viene llenando el Metropolitan, una sala de menor capacidad que el Coliseo y El Nacional, donde se presentan los dos primeros títulos del ranking.

Un top five con nombres pesados

• Rocky, con Nicolás Vázquez y Dai Fernández, en el Lola Membrives.
• Una navidad de mierda, con Verónica Llinás, Alejo García Pintos, Anita Gutiérrez y Tomás Fonzi, en el Premier.
• Berlín, Berlín, con Pablo Rago.
• Cuestión de género, con Moria Casán y Jorge Marrale.
• Annie, con Lizy Tagliani, Miguel Ángel Rodríguez y Julieta Nair Calvo.

Más abajo aparecieron títulos como Berlín, Berlín con Pablo Rago, Cuestión de género con Moria Casán y Jorge Marrale, y Annie con Lizy Tagliani, Miguel Ángel Rodríguez y Julieta Nair Calvo. Pero el dato que me llamó la atención, y confieso que me sacó una sonrisa de asombro, fue el noveno puesto: ahí se metió Mamá, soy un idiota, la propuesta del filósofo Darío Sztajnszrajber junto a la coreógrafa y bailarina Leticia Mazur en el Teatro Politeama.

Lo notable no es solo que la obra se haya colado en el top ten, sino que lo hizo con apenas dos funciones en la semana. Superó, por ejemplo, a La función que sale mal, que acumuló seis representaciones en el mismo período. La pieza está definida como una ficción filosófica que parte de una pérdida biográfica real, y la combinación de Sztajnszrajber —que viene de temporadas agotadas con Filosofía en la calle y La comunidad— con el lenguaje corporal de Mazur parece haber encontrado un público curioso, ese que no le tiene miedo a sentarse frente a una idea y de paso dejarse llevar por el movimiento.

El circuito oficial también dijo presente

Fuera del conteo comercial, la semana dejó otro cierre fuerte: Invasiones I, la ópera rock con Elena Roger que se presentó en el Teatro San Martín, terminó su temporada el domingo con 88 funciones con sala llena. Una marca que habla del público estable que suelen tener las apuestas más riesgosas del circuito oficial cuando encuentran su lugar.

Si me preguntan cuál me llama más la atención, lo digo sin dudar: me quedo con Mamá, soy un idiota. En un ranking dominado por musicales y comedias de envergadura, que una pieza que se anima a mezclar filosofía con danza se cuele entre las diez más vistas con solo dos funciones es, para mí, una pequeña victoria del teatro que se anima a pensar en voz alta. El verano porteño suele ser tierra de grandes títulos; que haya lugar para una rareza así me reconcilia un poco con la idea de que todavía se puede sorprender a un público acostumbrado a las luces del Coliseo.